1926年，唐怡莹趁着丈夫溥杰不在家，和张学良在床上激烈正酣。多年后，张学良向溥

1926年，唐怡莹趁着丈夫溥杰不在家，和张学良在床上激烈正酣。多年后，张学良向溥杰坦白了自己和他妻子的恋情。溥杰却说：“我不在乎，她不找你，也会去找别人。” 唐怡莹打小在宫里长大，瑾妃把她当亲闺女疼，教她读书画画，可也总念叨“女子无才便是德”。她那会儿就不爱听这些，手里捧着画笔，眼睛却老往宫墙外瞟。宫里的规矩像捆人的绳子，她十五岁那年偷偷溜出去看了场新式话剧，回来就跟瑾妃说想考学堂，气得瑾妃把她的画具全砸了。后来瑾妃给她指婚溥杰，她心里明镜似的——这哪是嫁人，分明是拿她当件摆设，堵那些说皇室没人的闲言碎语。 结婚头一年，她试着学做贤妻，天不亮就起来给溥杰铺床，学着炖他爱喝的杏仁羹。可溥杰总躲着她，要么说要跟溥仪议事，要么就关在书房看古籍。有回她凑过去想跟他说说话，他头也不抬：“你懂什么，别在这儿添乱。”她转身就把那碗杏仁羹倒了，心里憋着股气——凭什么女人就得守着男人过活？她唐怡莹会画画会写诗，凭什么只能困在这王府里？ 认识张学良那阵子，她其实没想怎么样。就是觉得这人跟溥杰不一样，眼睛里有光，说话办事利索，不像溥杰总蔫蔫的。张学良夸她画得好，她就把攒了多年的画稿全搬出来，一张一张讲给他听。后来她催着溥杰去东北，倒不全是为了自己，她是真觉得溥杰该出去闯闯，老窝在王府里没出息。可没想到张学良后来会说她“虚伪”，说她的画是别人改的。她委屈了好一阵子，后来想通了——他懂什么？那些画里的心思，他这种风风火火的人哪能明白。 再后来跟卢筱嘉混在一起，其实是有点破罐子破摔。溥杰去了日本，载沣天天摆着张臭脸，府里的人见了她就躲，好像她是什么洪水猛兽。她索性把那些珠宝古董运走，不是贪财，就是想争口气——你们不是觉得我离了王府活不了吗？我偏要活得比谁都自在。到了上海，她拿着卖东西的钱开了个小画室，每天教几个学生画画，倒也清静。卢筱嘉后来嫌她“不热闹”，走了，她也没挽留，本来就不是一路人。 1937年离婚那天，日本宪兵找上门，让她哥签字。她哥手都抖了，她倒挺平静，跟宪兵说：“字我自己签，赡养费我一分不要。”不是赌气，是真觉得没必要。跟溥杰这十几年，她早就明白，靠谁都不如靠自己。后来在北平卖画，有人背后指指点点，说她“不守妇道”，她听见了也不恼，拿起画笔继续画。画里的山水明明是北宗工笔，可总带着股子野劲，像她这个人，怎么也圈不住。 晚年在香港教书，有学生问她：“先生，您这辈子后悔吗？”她放下笔想了想，说：“后悔倒没有，就是有时候觉得，要是当年瑾妃没拦着我考学堂，说不定我能当个女先生，教更多人画画。”说完自己笑了，眼角的皱纹堆在一起，倒比年轻时那些张扬的样子更真实。 现在想想，唐怡莹这辈子，好像总在跟什么较劲。跟宫里的规矩较劲，跟溥杰的冷淡较劲，跟旁人的眼光较劲。有人说她荒唐，可在那个女人连出门都要被说三道四的年代，她能凭着一双手画笔活到八十多，没靠过谁，没低过头，这本身就不容易。至于那些对错是非，大概就像她画里的山水，远看是是非非，近看，不过是一个女人在乱世里，想为自己活一次罢了。